不过那幅是行书作品，没有能够充分地反映出何绍基晚年“追摹秦汉，遍访六朝”崇古尚朴的书风，而这一幅隶书，就非常典型了。
至于那份册子，虽然近现代画家的画作如今价值不菲，然而他们不是正经的书法家，随手写在信笺上的东西，现在几乎不被看重，没啥价值。
由此也可以看出来这份东西真的就是骆千和自己收集的私藏，送给周至也完全是知道了周至的为人和性格，都算是恰如其分的答谢。
可以捡漏上百万的东西都因为自己之前一句好话就放过，还附送价值几万的鉴定意见，这样的人有点“视金钱如粪土”那味儿了，骆千和知道他一定会看重自己现在这份还不值钱的私藏的价值。
不过周至也知道这份册页再过二三十年会是什么样子，因为法帖是名人所有作品当中，书写最活泼随性，最能体现他们书法风格，个人性格的“创作方式”。
比如颜真卿的《祭侄文稿》，王羲之的《姨母贴》，王献之《鸭头丸贴》都是此类。
甚至可以这样说，这些作品，记录着书法家当时的心神状态，换了心情，换了环境，换了年纪，你就算让书法家们自己重写一遍，都已经无法呈现出原贴的效果。
现在国内的收藏者们鉴赏水平大多还没有达到这一步，因此多在追求藏品时，考虑的是作者的大名气，作品的大幅面，甚至上过的大展会。对于作品的艺术水准本身，要求反而在最次的位置。
但是这样的情况终究是会随着国民欣赏水平的（本章未完，请翻页）
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