而更为王文龙重视的是这批戏曲经过了战火的锤炼。
抗日战争期间，作为京剧大本营的华北很快丢失，抗战戏的演出多在河南、湖北、湖南、四川、两广进行，而且往往是义演的形式，演出场次非常多。
当地的居民本没有多少听京剧的习惯，为了保证能够唤起民众，艺术家们将剧本一再改写，最后结果就是这批抗战戏的剧本在语言上极为成熟，只要能够听懂官话的人，大多数就能理解其演出内容。
这批抗战戏的许多词，用辽南皮影的唱腔都能直接唱，因为这些用词放在不同的官话中，几乎都是合辙压韵的。这叫语音上的普适性，在传统戏曲中有这种内容的曲目真不多，如果让王文龙重新搞出这样一个剧本，光是琢磨语音的用时估计就得几个月时间。
而且这批抗战戏的演出场景经常是将士出征之前，士兵们看完戏就投身战场，为此，这批剧本调动观众情绪的能力不是一般的强。
在具体戏曲的选择上，王文龙其实还考虑过麒麟童的剧本，不过麒麟童的剧本如《徽钦二帝》写的固然是憋屈，却和此时女真还没叩关的情况不太相符，百姓对于戏中的情形不容易有同感，调动民心的效果可能还没有梅兰芳的戏好。
《徽钦二帝》都不合适，麒麟童剩下的抗战戏：《江阴屠城记》、《史可法》、《文天祥》（本章未完，请翻页）
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